藝術(shù)總監(jiān)：許正龍
展覽總監(jiān);李鶴\董書兵
學(xué)術(shù)主持:李玉倉
學(xué)術(shù)評論:王冬冬\李金澤\趙嘉\宋扶日
策展人:劉烽
策展助理:夏萬
展覽協(xié)調(diào):趙毅偉
展示推廣:聶楷蕓\肖舒琪
視覺設(shè)計:趙璞\岳宸宇
主辦單位:浙江省湖州市安吉縣山川鄉(xiāng)政府\清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系
協(xié)辦單位:浙江安吉格物長然藝術(shù)部落
支持單位:北京農(nóng)學(xué)院園林學(xué)院\浙江安吉格物長然科技有限公司\廊坊市龍宇環(huán)境藝術(shù)雕塑有限公司\宋院南禪茶空間\涇縣城東印刷廠
古往今來，紙與文化、藝術(shù)緊密關(guān)聯(lián)，中國紙文化是由紙的發(fā)明與應(yīng)用所產(chǎn)生的精神文化和物質(zhì)文化的總和，潛藏著東方文化中兼續(xù)包容、憫人惜物等精神風(fēng)尚和美學(xué)意識。伴隨華夏民族生活生產(chǎn)中的諸多社會行為，其表現(xiàn)形式主要包括檔案古籍、繪畫書法、民間紙藝等。國人惜紙愛紙，同時紙作為一種媒材讓中華文化易留存、傳播和感知。
宣紙，承載千年古技，傳承華夏文明，連接著悠長綿延的民族文脈。今日，當代藝術(shù)家以紙宣揚中華文化傳統(tǒng)，注重想象，心緒依托紙媒材傳遞。以紙物訴說，將紙重構(gòu)，追尋人與紙物之間原始而樸素的情感關(guān)聯(lián)。展覽回溯文化母體，依循傳統(tǒng)造物觀，嘗試在開放多元的當代語境中結(jié)合新觀念、新技術(shù)進行紙物的空間藝術(shù)實驗。一張宣紙在空間中究竟能夠生發(fā)何種藝術(shù)可能？藝術(shù)家將宣紙變幻成型成各類空間藝術(shù)作品，賦予紙以新的時代印記。以紙宣揚，傾聽物語，借展覽再思考人與自然、藝術(shù)和諧發(fā)展議題，進而探討紙文化在當今社會的多元價值和潛力。
（按年齡排序）
本次展覽以“紙宣物語”為主題，以互動實驗的方式邀請藝術(shù)家創(chuàng)作紙媒材作品，組委會提供一份10米宣紙長卷作為材料支持藝術(shù)家創(chuàng)作，集中體現(xiàn)“一張宣紙在空間中的藝術(shù)可能性”。展覽邀請蔣志強、吳薇、許正龍、陳輝、原博、李洪波、王雷、馬文甲、陳帥郎、羅幻、金善珍、孟祥軻、陳偉才、錢亮、柴鑫萌、劉烽、夏萬、魏晉等18位藝術(shù)家與青年學(xué)子，展出當代紙藝作品20余件。
蔣志強
Jiang Zhiqiang??
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春夏秋冬之一《之秋》
宣紙
375×72.5cm 2023年
浙江省安吉縣，生態(tài)資源豐茂，山清水秀。早在2005年8月15日，時任浙江省委書記的習(xí)近平來到此地調(diào)研時，首次提出“綠水青山就是金山銀山”的重要理念和科學(xué)論斷。
能在此寶地舉辦一場當代藝術(shù)展覽，并且用宣紙做媒介進行藝術(shù)創(chuàng)作，本身具有很特殊的意義。面對這樣的環(huán)境和材料，我即興創(chuàng)作了這樣一件作品，用當代的藝術(shù)視覺語言來呈現(xiàn)國家的美好山河，體現(xiàn)人與自然相互滲透、和諧共生的景象.....
吳薇
Wu Wei
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宣紙
150×150cm 2023年
用民間語匯與現(xiàn)代主義藝術(shù)形式相結(jié)合，讓畫面有很強時代感和形式趣味。形式上黑白切分及陰陽斷連諸處理皆是剪紙?zhí)攸c。風(fēng)格樣式上不失民族氣息，追求格調(diào)文雅，意趣清新。
許正龍
XuZhenglong
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《風(fēng)信子》
宣紙等綜合材料
尺寸可變 2023年
平面宣紙漸變?yōu)榱Ⅲw人物，似從宣紙?zhí)斓刂邢蜿柖械募埾?，清風(fēng)飄逸，其中蘊含大地山川，紙薄文長，以當代空間造型，反映中華紙文化源遠流長。
陳輝
Chen Hui
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《一紙山水》
宣紙
尺寸可變
2023年
用宣紙塑造出山水連綿不斷的造型。通過中國的宣紙和富有中國氣息的山水造型之間的詩意的表達，體現(xiàn)了材料和觀念、人與自然“天人合一”的理念。
原博
Yuan Bo
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《靈璧悟道》
宣紙漿纖維
100x55x10cm
2023年
以宣紙漿纖維塑造靈石的造型，于材料置換中呈現(xiàn)出自然纖維柔中帶剛的根結(jié)，在對靈石造型的觀賞玩味中，實現(xiàn)了人與自然的對話，在物我雙方的審美觀照中，獲得超越物像直達內(nèi)心的感悟。
李洪波
Li Hongbo
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《樹皮》
宣紙
尺寸可變
2023年
作品以宣紙構(gòu)造樹皮形態(tài)，呈現(xiàn)了紙與樹之間歷史與物質(zhì)的密切關(guān)系。這件作品不僅是物質(zhì)的重塑，更是哲學(xué)的反思：紙，這一從樹木中得來的材料，此刻如同回歸歷史，再次與樹木相融，展現(xiàn)出生命的循環(huán)與再生。同時在現(xiàn)代社會對自然資源的不斷消耗中，喚起我們對自然的尊重與回望，觸發(fā)對于人與自然關(guān)系的思考。
王雷
Wang Lei
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《江南秀》
宣紙，紙傘
尺寸可變
2023年
江南秀，秀江南，細雨綿綿澆心田。秀江南，江南秀，秀發(fā)絲絲繞心頭。
馬文甲
Ma Wenjia
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《守素》
紙漿、藍藻、鋁網(wǎng)
70x50x5cm
2023年
作品以藍藻與紙漿的混合體構(gòu)筑出中國傳統(tǒng)青綠山水的色調(diào)，以抹擦、鋪陳的方法將其布局于鋁網(wǎng)之上，形成一張綜合材料的繪畫。作品以紙的質(zhì)感作為依托，呈現(xiàn)一種可持續(xù)性的創(chuàng)作方式，帶動思考碳中和理念下的可持續(xù)性性藝術(shù)創(chuàng)作，一種中國的思維進入材料雕塑語言藝術(shù)創(chuàng)作的新維度。
陳帥郎
Chen Shuailang
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《山水》
宣紙、錫紙
150x1300cm
2023年
在這件作品中，我把山和水分置于一件作品的兩面，就像中國的山水文化對應(yīng)了中國人的陰陽思想，辯證統(tǒng)一、永續(xù)變化。山，豐饒多姿；水，空透清冷，在一體兩面中，冷暖交織、傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織，是對山水文化、自然哲學(xué)回應(yīng)，也是對現(xiàn)實的映射。
羅幻
Luo Huan
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《無言之書》
宣紙、石、鐵、墨 ?
150×50×8cm
2023年
紙的發(fā)明是為書寫，一本書就是思想流轉(zhuǎn)的記錄。粗糲沉重的石材將它壓平，堅硬銳利的鋼鐵將它穿透，濃烈黑色的墨跡將它浸染。這里沒有文字和圖像，但依然承載了無盡的言說。
金善珍
Jin Shanzhen
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《坐起云端》
宣紙、木凳
尺寸可變
2023年
圖像中出現(xiàn)的木凳與宣紙同樣都來源于自然界中生長的樹木，經(jīng)過人的加工成為了可以用來坐的凳子和可用于書寫的宣紙，當?shù)首颖粨p壞被懸置為視覺符號時，原本完整未使用的宣紙被揉搓為類似云的形象，它們二者的相依引發(fā)了物的哲思。
孟祥軻
Meng Xiangke
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《晾曬》
晾衣架、宣紙
尺寸可變（單個約80x45x30cm）
2023年
在歷史和時代的流變中，文化的產(chǎn)生、跌變也意味著文化的消散乃至被遺忘，于是，便有了各種“珍視”文化的現(xiàn)象，不時將其拿出來“晾曬”，不過，有些方式也會加速其失真和消散。
陳偉才
Chen Weicai
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《一張紙：尺度、關(guān)系、褶皺》
宣紙、卷尺、影像
500x150x5cm
2023年
一張長宣紙（11m）鋪開,用卷尺(5m)拉至盡頭裁切，將5m長的宣紙揉成一個紙團再慢慢攤平，用手不斷撫平紙團的每個褶皺，在卷尺刻度的標識之下宣紙長度收縮了18厘米，寬度收縮了2厘米。
錢亮
Qian Liang
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《心照不宣》
宣紙
尺寸可變
2023年
作品以卷軸的形式在空間中懸掛，從宣紙中間部分不間斷的來回剪裁，紙條從空中垂到地面，在面與線、簡與繁、柔與韌中，所呈現(xiàn)的既是兩卷紙、兩個人的心照不宣，亦是觀者與作品之間的心意相通。
柴鑫萌
Chai Xinmeng
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《風(fēng)物印》
宣紙、墨
23.5×13×20cm 2023年
作為雕塑媒材的宣紙，作為人文風(fēng)物的印章，作為視覺圖像的風(fēng)物，作為拓印結(jié)果的過程。
劉烽
Liu Feng
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《霜天曉》
宣紙、墨、鉛
400×300×80cm
2023年
宣紙上，墨汁的反復(fù)涂抹與鉛痕疊加，不僅是物質(zhì)的堆砌，肌理的對比，更是時間和歷程的積累。樓梯形狀象征著不斷探索和升華，每一個層階都是一個新的開始，訴說著時間的流動和不斷前行的旅程。
夏萬
Xia Wan
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《吳昌碩》
宣紙
40×25×35cm
2023年
吳昌碩字蒼石，西泠印社首任社長，是畫家，詩人以及書法家，創(chuàng)作來源于吳昌碩書法的風(fēng)格，鏗鏘有力，別具一格。
魏晉
Wei Jin
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《燈果》
宣紙、花藝鐵絲、白乳膠
220×50×50cm
2023
作品來源于自然花卉和果實累累的有機形態(tài)，用即興的創(chuàng)作手法將鐵絲進行造型與組合，浸濕的宣紙在不同結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生豐富的肌理，每一個組成部分可通過置換順序來產(chǎn)生新的空間感，就如行走于林間小路，樹上懸掛的藤蔓枝條和奇異花苞。
展覽現(xiàn)場以悠遠音樂為襯，帶您感受靈動夢幻的中式美學(xué)。
(圖、文：雕塑系)
